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视角女性的电影就带了如此强大的冲击。有两场戏特别好,一个是父亲被母亲反驳到打嗝,接着女儿接到录取电话,有冲突但又有欢乐的基调,并不孤立地二元划分性别问题。另一个是母亲目睹女儿发病,女生是以母亲的母亲身份在说话,既有情节又有寓意,声音节制而催泪。如果只是当做“韩国”电影来看,国人认为自己的处境更好而获得优越感,那算是白看了。当做男女二元对立也是白看了。

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亡命鸳鸯的感情动人与否另说,在我的角度看主要是一部很好的反思死刑的作品,而且论述的切入点很霍布斯。实际上我们从泰勒的经历看到的,是在知悉自己将被执行死刑的心理预期和求生本能驱使之下,自利和猜忌逐渐取代与他人依据良善和合理性互动的空间而成为支配性的行动逻辑,从他的心理视角出发这意味着他其实已经与公权力回归战争状态,以致最后酿成了杀死神父的悲剧(btw神父和泰勒的谈判戏这个光影构图非常有宗教感)。这种literally‘囚徒困境’的出现其实于泰勒是否含冤反而关联有限,主要是因为死刑作为一种极刑本身所带有的终局意味,战争状态及其伴随的行动逻辑并不会因为死刑以看似可控和规范化的形式存在而有所削弱,因为衡量战争状态不能通过对抗的规模(quantity)而必须以对抗的强度(intensity),因为FREE TUBE VIDEOSXXXX HD

油盐酱醋の解铃

4.5断裂的圣水大桥极具象征性的展现了这个国家的分裂,电影用了大量篇幅来描绘中学生恩熙的生活,家庭、学校两点一线中那仅有的小小波澜,看似一成不变的生活实际暗潮涌动,她在这个无忧无虑的年龄却不得不面对冷漠、暴力、背叛、死亡,但成长的道路还是会延伸出去,疾病在身体上留下的伤痕,断桥带走知音后在心里留下的伤痕,都需要用勇敢去弥补,蜂鸟是体积最小的鸟,但它依然能发出自己的声音,在一次次的崩溃与绝望面前,我们更加需要自己把握住命运,导演必定用了很多自己的亲身经历来构筑剧本,所以我们看到了时代的痕迹,这个国家在经历了90年代初的腾飞背后仍然有许多被隐藏的问题,但问题不是导演所刻画的重点,而是我们这代人是如何伴随着这些问题与家庭、与国家一起跋涉过命运的沼泽地,最终收获完整的自我的

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